明 丨《曹有光孙杕画册》赏析

曹有光 （生卒年不详），字子夜，又字西畸，吴县（今江苏苏州）人。明末清初书画家，活跃于江南地区。擅长书法和绘画，山水、花卉、草虫皆能。笔墨秀雅，名扬一时。

孙杕（字子周，号竹痴），明末清初钱塘（今杭州）人，职业书画家，武林派成员。擅写生花鸟及钩勒飞白竹石，兼工分隶行草，与蓝瑛合作密切，共同推动武林派艺术传承。

他们的合作画册《花卉草虫册》现藏于台北故宫博物院，展现了二人独特的艺术风格。 ‌

《曹有光孙杕画册》

明  曹有光/孙杕   台北故宫博物院

泥金纸 册页 设色 30.4x39.1 厘米

第一开：秋花红叶

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曹有光的创作尽显 “笔墨秀雅，邱壑深邃” 的特质。其《秋花红叶图》布局奇巧，枯木枝干虬曲苍劲，笔力雄厚如铁线盘绕，而红叶与粉花的设色却又清丽脱俗，真有 “淡妆浓抹总相宜” 的韵味；

第二开：翠鸟鯈鱼

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《翠鸟鯈鱼图》中，柳枝以淡墨轻拂，翠鸟羽毛的蓝褐渐变与红喙的明艳形成张力，水下游鱼灵动活泼，整个画面动静相济，在泥金底色的映衬下更显华贵雅致。

第三开：松竹石图

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曹有光的山水，枯松苍劲、竹影婆娑，山石皴法厚重，却于细节处见秀润，尽显文人画 “可居可游” 的意境追求。

第四开：石竹

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第五开：野卉秋虫

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第六开：杞实秋花

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第七开：奇石花蝶

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第八开：水仙

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第九开：兰石图

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孙杕的《兰石图》，湖石以浓淡蓝青晕染，玲珑剔透，兰花勾勒精细，花瓣的白与花茎的绿相得益彰，尽显黄荃、赵昌工笔花鸟的遗风，却又于雅致中透出文人的清逸。

第十开：秋菊图

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曹有光擅长山水、花卉、草虫，其作品布局独特，山石笔力雄厚，花卉兼具淡妆浓抹之美。他生于明末清初，康熙三年（1664）中进士，曾寓居杭州西湖。其艺术活动时间跨度约50年，对后世绘画风格影响深远。

孙杕是蓝瑛构成武林派核心创作组合，二者在山水与花卉领域形成艺术互补。他与蓝瑛合作创作《梅石双清图》，该作刻于杭州佑圣观附近形成“梅花碑”地名。乾隆十六年（1751年）该碑被移至圆明园，现存北京大学及杭州清代摹刻碑。

二人合授弟子吴讷，分授山水与花卉技法延续流派体系。山东博物馆藏《茶梅水仙图轴》为其晚年代表作，与普林斯顿大学藏《竹石图》形成技法呼应。日本书法家市河米庵将其与陈洪绶、吴伟业并列，收录于《米庵墨谈》 。孙杕曾参与陈洪绶早期艺术启蒙，其作品被乾隆帝命宫廷画家临摹衍生新创作。第十一开：海棠

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第十二开：茶花

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孙杕以 “勾勒飞白” 之技独树一帜。其《山茶石图》中，山茶花瓣设色淡雅，层次分明，假山用笔迢劲，飞白技法让石面肌理跃然纸上。

第十三开：百合

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第十四开：梅花

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第十五开：秋葵

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第十六开：竹石牵牛

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竹石画尤见孙杕的功力，飞白笔法使竹叶既有墨色浓淡，又有气韵流动，与曹有光的厚重形成鲜明对比。《花卉草虫册》为泥金纸册页，尺寸30.4x39.1厘米，共16幅，包含秋菊、海棠、茶花等题材。 ‌二人虽未被后世广泛传颂，但其画作清雅秀丽，展现出明末清初文人画在传承与创新中的多元面貌。曹有光的秀雅与孙杕的迢劲，恰似弦乐与管乐的和鸣，既保留了各自的艺术个性，又在审美意趣上达成了 “雅致” 的共识，为后世留下了一部兼具技法示范与审美体验的经典画册。

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